Спетое вчера осталось вчера... ©
Вобщем, я увязла. Кто ж знал, что из одной-единственной серии древнего сериала можно извлечь совершенно неперевариваемое количество информации? Понятия не имею, когда я это закончу — если закончу вообще, — поэтому выложу что есть, чтобы зря не пропадало, а остальное будет докладываться по мере готовности. Букф крайне многа.
Предупреждение.
Предупреждение.
На всякий случай объясню, для чего я всё это пишу.
Увы, в структуре моей личности присутствует довольно много не реализуемых в повседневности черт: как то скрупулёзность, обстоятельность, тяга к исследовательской деятельности... эээ... стремление к идеальному...
... и подобная фигня, применять которую в жизни весьма проблематично. Для меня. Я знаю что можно, но не складывается вот... Ну и, чтоб не срываться на окружающих, приходится время от времени выпускать пар. Можно книжки на полочке по системе расставлять, можно в фильмах копаться... Да много чего можно... Я от этого удовольствие получаю.
Предыдущий обзор меня не вполне устроил, поскольку втиснуть в него удалось далеко не всё, что углядели мои пытливые глазки. Следовательно, этот будет ещё более нудным, подробным и нечитабельным. Если кто-то всё же дочитает — я буду признательна за любую критику - от орфографии, до правомерности выдвинутых идей.
На всякий случай объясню, для чего я всё это пишу.
Увы, в структуре моей личности присутствует довольно много не реализуемых в повседневности черт: как то скрупулёзность, обстоятельность, тяга к исследовательской деятельности... эээ... стремление к идеальному...
... и подобная фигня, применять которую в жизни весьма проблематично. Для меня. Я знаю что можно, но не складывается вот... Ну и, чтоб не срываться на окружающих, приходится время от времени выпускать пар. Можно книжки на полочке по системе расставлять, можно в фильмах копаться... Да много чего можно... Я от этого удовольствие получаю.Предыдущий обзор меня не вполне устроил, поскольку втиснуть в него удалось далеко не всё, что углядели мои пытливые глазки. Следовательно, этот будет ещё более нудным, подробным и нечитабельным. Если кто-то всё же дочитает — я буду признательна за любую критику - от орфографии, до правомерности выдвинутых идей.
Продолжим. Последнюю серию я, почему-то, всё ещё не посмотрела. Не судьба. Лениво пересматриваю сериал по второму разу, но просто смотреть уже не интересно. Интересно копаться в подробностях. Но выходит слишком долго. И нудно. Вобщем, где-то так:
Where No Man Has Gone Before/Где не ступала нога человека.
В порядке съемок — 1.
В порядке показа — 3 (первый показ на TV — 22 сентября 1966 года).
Пилотная серия, дубль 2. В сериал её всё-таки ввели, хотя кое-что и изменили впоследствии. Не так уж много, впрочем. Если про это не знатьможно долго быть молодым — изменения особо в глаза и не бросаются. Ну а если знаешь — можно в своё удовольствие посравнивать. Чем я, собственно, и занимаюсь.
Английским языком я по-прежнему не владею, но у этой серии русская дорожка отключается. Поэтому я её отключала, и слушала интонации. Узнала много нового.
В порядке съемок — 1.
В порядке показа — 3 (первый показ на TV — 22 сентября 1966 года).
Пилотная серия, дубль 2. В сериал её всё-таки ввели, хотя кое-что и изменили впоследствии. Не так уж много, впрочем. Если про это не знать
Английским языком я по-прежнему не владею, но у этой серии русская дорожка отключается. Поэтому я её отключала, и слушала интонации. Узнала много нового.
Про эпизод в целом.
Про эпизод в целом.
В первый раз я смотрела серии в порядке показа. Эта была третьей. За две предыдущие основных героев я разглядела/запомнила не слишком чётко, так что недоумение от постороннего доктора, жёлтой фуфайки Спока, и его же переползших на лоб бровей было не сильным. Хотя было. Помнится, подумала что-то неуважительное про гримёров, и пол сезона была уверена, что внешность Спока понятие относительное — как уж повезёт. Теперь я вижу, что серия ещё чем-то отличается от остальных. Но вот чем? Наверно, всё же, общей цветовой гаммой и отсутствием привычных персонажей/взаимоотношений...
Сюжет особого восторга не вызвал. Во-первых, сюжеты с конфликтами амбиций мне вообще не нравятся, а уж с такой биологичной борьбой за власть — тем более. Во-вторых, первый сезон Трека особого впечатления на меня не производил — я сидела, пялилась в монитор, и терпеливо ждала, когда же пропрёт. Дождалась. Пропёрло. Но случилось это к концу сезона, а вначале было скучновато. Хотя... серия довольно гладкая, особых претензий к ней нет.
В первый раз я смотрела серии в порядке показа. Эта была третьей. За две предыдущие основных героев я разглядела/запомнила не слишком чётко, так что недоумение от постороннего доктора, жёлтой фуфайки Спока, и его же переползших на лоб бровей было не сильным. Хотя было. Помнится, подумала что-то неуважительное про гримёров, и пол сезона была уверена, что внешность Спока понятие относительное — как уж повезёт. Теперь я вижу, что серия ещё чем-то отличается от остальных. Но вот чем? Наверно, всё же, общей цветовой гаммой и отсутствием привычных персонажей/взаимоотношений...
Сюжет особого восторга не вызвал. Во-первых, сюжеты с конфликтами амбиций мне вообще не нравятся, а уж с такой биологичной борьбой за власть — тем более. Во-вторых, первый сезон Трека особого впечатления на меня не производил — я сидела, пялилась в монитор, и терпеливо ждала, когда же пропрёт. Дождалась. Пропёрло. Но случилось это к концу сезона, а вначале было скучновато. Хотя... серия довольно гладкая, особых претензий к ней нет.
Про окружающую среду.
Про окружающую среду.
Двинемся от большего к меньшему.
«Симметричный космос», раздражавший в первом пилоте, исчез, и на первый план выдвинулись «плавающие» звёзды, которые будут действовать мне на нервы до конца сериала. Отныне Трековская галактика превратилась в «банку с планктоном». Забавно, что этот безобидный эффект — единственный, с которым я почему-то так и не смогла примириться. Какие чёткие у меня представления о звёздах, однако...
Но в параллельной вселенной есть и другие сюрпризы. Трековский аналог Млечного Пути окружён по периметру красивым розово-сиреневым силовым полем. О котором никто не знал, пока «Энтерпрайз» в него не всунулся. Что странно, поскольку поле видимое. Единственное объяснение, которое пришло мне на ум — поле настолько узкое по галактическим масштабам, что разглядеть его можно только с близкого расстояния. А уж чтобы в него воткнуться — нужно иметь недюжинный талант к поиску приключенийна пятую точку. Хотя, не исключаю, что наличие поля как-то научно обосновано, просто я не в курсе... (Кстати, цветопередача у обзорного экрана — ни к чёрту .)
Двинемся от большего к меньшему.
«Симметричный космос», раздражавший в первом пилоте, исчез, и на первый план выдвинулись «плавающие» звёзды, которые будут действовать мне на нервы до конца сериала. Отныне Трековская галактика превратилась в «банку с планктоном». Забавно, что этот безобидный эффект — единственный, с которым я почему-то так и не смогла примириться. Какие чёткие у меня представления о звёздах, однако...
Но в параллельной вселенной есть и другие сюрпризы. Трековский аналог Млечного Пути окружён по периметру красивым розово-сиреневым силовым полем. О котором никто не знал, пока «Энтерпрайз» в него не всунулся. Что странно, поскольку поле видимое. Единственное объяснение, которое пришло мне на ум — поле настолько узкое по галактическим масштабам, что разглядеть его можно только с близкого расстояния. А уж чтобы в него воткнуться — нужно иметь недюжинный талант к поиску приключений
.)
Ну, ладно. Вернёмся в галактику. Здесь тоже много интересного. Например, планеты. В этой серии нам показали Дельта-Вегу. Маленькую, богатую редкими (по земным меркам) минералами, снабжённую кислородной атмосферой и приятным климатом, необитаемую. Из космоса она выглядит несколько неправдоподобно, но это простительно — создатели спецэффектов в те времена никаких планет со стороны толком и не видели. Кроме Земли. Так что фантазии вполне уместны. Они даже вспомнили, что половина планеты должна быть в тени — хотя в дальнейшем периодически об этом забывали...
Что интересно: из космоса планетка выглядит красно-коричневой (точнее, с одного полюса — красной, с другого, почему-то, — коричневой), кое-где подёрнутой прозрачными облачками. На деле же, поверхность планеты скорее жёлто-серая, на небе сплошная, довольно мощная облачность вполне земной расцветки. Откуда берётся красный цвет — непонятно. Можно считать, что либо показанная местность для планеты нетипична, либо в атмосфере примеси...
У Трековской вселенной есть ещё одна любопытная особенность — местный Бог решил сэкономить время и, не мудрствуя, заполнил её типовыми небесными телами. Поэтому практически на любую планету можно высаживаться в фуфайке, не задумываясь особо над составом атмосферы. Поэтому же, сплошь и рядом, встречаются полностью или частично идентичные планеты (про аналог Земли помните?). Вот поверхность Дельта-Веги, например, создавалась по тому же проекту что и Талос IV — тут даже скалы те же самые... Вот, для сравнения: слева — Талос IV, справа — Дельта-Вега.
У Трековской вселенной есть ещё одна любопытная особенность — местный Бог решил сэкономить время и, не мудрствуя, заполнил её типовыми небесными телами. Поэтому практически на любую планету можно высаживаться в фуфайке, не задумываясь особо над составом атмосферы. Поэтому же, сплошь и рядом, встречаются полностью или частично идентичные планеты (про аналог Земли помните?). Вот поверхность Дельта-Веги, например, создавалась по тому же проекту что и Талос IV — тут даже скалы те же самые... Вот, для сравнения: слева — Талос IV, справа — Дельта-Вега.
Интересно, с 64 по 66 год декорации на студии так и стояли, место занимали? Или это были универсальные декорации? Вообще мне понравилось, с какой непритязательностью декораторы обошлись с местом решающей драки центральных персонажей. Скала, возле которой сие событие разворачивалось — та же, что и в «Клетке». Ну там дверь убрали, массы слева добавили... И поскольку выкопать могилу для Кирка в полу студии не представлялось возможным — не слишком задумываясь, соорудили прямоугольный помост, не пытаясь даже особо его прямоугольность скрыть. (Яма, в контексте повествования, получилась просто волшебная: «вырытая» в песчаной почве, она не обнаруживала ни малейшей тенденции к осыпанию. Персонажи скакали по её краям как олени, но края упорно не осыпались. Видимо Митчел, озабоченный красотой творимого, их зацементировал.) Вобщем, дёшево и сердито.
И вообще — скалы великолепны! Трогательно так шатаются и прогибаются.
Кстати, планета не такая уж необитаемая. Во всяком случае, оригинальные растения на ней присутствуют. А раз есть растения — должны, наверное, и микроорганизмы быть... Ну, если, конечно, всё это добро не занесли при постройке завода...
Кстати, планета не такая уж необитаемая. Во всяком случае, оригинальные растения на ней присутствуют. А раз есть растения — должны, наверное, и микроорганизмы быть... Ну, если, конечно, всё это добро не занесли при постройке завода...
Ещё Дельта-Вега примечательна постоянным наличием в кадре синего дыма. Чем драматичнее сцена — тем больше дыма. Чувствительная планетка...
Особняком стоит среда созданная Митчелом. Потому что не ясно, насколько она реальна и оригинальна. (И чем вообще её считать — окружающей средой, или искусственно созданным объектом.) Это же какими познаниями в биологии нужно обладать, чтобы создать жизнеспособное растение? Или горную породу правдоподобного состава?.. Свои соображения по этому поводу я выскажу ниже, а здесь отмечу, что изощрился Митчел, вобщем-то, не слишком сильно, создав кучу компоста, камень с родничком и несколько растений. Компост пригодился для маскировки ёмкости с водой, изображавшей живописную лужицу (потому что, вообще-то, в такой почве вода держаться не должна), камень, с бьющим прямо из него ключиком — умилил (специальный такой камень, да), растения порадовали — про них отдельно.
Чем же обогатил Митчел флору Дельта-Веги? Если не считать пожухшей травы, мне удалось разглядеть:
• нечто влаголюбивое, растущее прямо в роднике;
• нечто низкоросло-шарообразное, растущее букетиками;
• молодые сосенки с прелестными розовыми цветочками;
• ещё одни без цветочков, с синей маркировкой (наверно бракованные);
• декоративные деревца с синими пластмассовыми стволиками, плодоносящие незрелым виноградом;
• некий плакучий куст (по-моему, я такие время от времени на клумбах вижу);
• что-то такое бромелиевое, судя по тому, что выросло на имевшемся в наличии голом стволе;
Особняком стоит среда созданная Митчелом. Потому что не ясно, насколько она реальна и оригинальна. (И чем вообще её считать — окружающей средой, или искусственно созданным объектом.) Это же какими познаниями в биологии нужно обладать, чтобы создать жизнеспособное растение? Или горную породу правдоподобного состава?.. Свои соображения по этому поводу я выскажу ниже, а здесь отмечу, что изощрился Митчел, вобщем-то, не слишком сильно, создав кучу компоста, камень с родничком и несколько растений. Компост пригодился для маскировки ёмкости с водой, изображавшей живописную лужицу (потому что, вообще-то, в такой почве вода держаться не должна), камень, с бьющим прямо из него ключиком — умилил (специальный такой камень, да
), растения порадовали — про них отдельно.Чем же обогатил Митчел флору Дельта-Веги? Если не считать пожухшей травы, мне удалось разглядеть:
• нечто влаголюбивое, растущее прямо в роднике;
• нечто низкоросло-шарообразное, растущее букетиками;
• молодые сосенки с прелестными розовыми цветочками;
• ещё одни без цветочков, с синей маркировкой (наверно бракованные);
• декоративные деревца с синими пластмассовыми стволиками, плодоносящие незрелым виноградом;
• некий плакучий куст (по-моему, я такие время от времени на клумбах вижу);
• что-то такое бромелиевое, судя по тому, что выросло на имевшемся в наличии голом стволе;
• большое количество драцен (допускаю, что это юкки), модернизированных оранжевыми початками (цветы это или плоды — непонятно);
• кроме того, отдельно была создана «каферская яблоня», здорово смахивающая на искусственную веерную пальму с любопытной формы плодами.
Нарытые аналоги прилагаются:
• кроме того, отдельно была создана «каферская яблоня», здорово смахивающая на искусственную веерную пальму с любопытной формы плодами.
Нарытые аналоги прилагаются:
Отдельные изыскания были проведены на тему «что жрут Митчел и Денер?» Так как то, что висит на пальме, и то, что у них в руках — определённо не одно и то же. Так вот кожурой каферское яблоко походит на манго (по крайней мере на те, что попадаются мне в магазинах), а серединой — на маленькую папайю. Так что вопрос открыт.
И если уж речь идёт о растениях, то скажу, что парочка оных обнаружилась и на «Энтерпрайзе». Озеленение, так сказать. Одно — драцена (на студии было дофига драцен), а второе — ммм... фикус... или кофейное дерево... или циссус... или ещё что-то...
Ещё мне удалось идентифицировать галактику, изображённую на одной из стен транспортаторной (она, кстати, и в первом пилоте там была.) Это «Цевочное колесо» (M101, NGC 5457). Согласно справочникам — гигантская галактика, достигающая в диаметре примерно 170 000 световых лет (почти в два раза больше Млечного Пути), находящаяся от нас на расстоянии около 25 000 000 световых лет, и видимая с Земли в созвездии Большой Медведицы. Для чего нужно изображение столь отдалённого астрономического объекта на борту корабля способного летать только в пределах своей галактики — непонятно. Возможно, впрочем, что эта картинка сам Млечный Путь и изображает — ну, типа карты. Но тогда, во-первых, место ей не в транспортаторной, а на мостике, а во-вторых, чтобы сделать такой снимок, из галактики, таки, пришлось бы вылететь, причём на значительное расстояние, что не соответствует сюжету серии.
Тогда уж заодно отмечу, что в отличие от «Клетки», в этом эпизоде астрономические фотографии нигде не демонстрировались. Дисплеи мостика оставались девственно чисты. Кроме одного, на котором перманентно присутствовало изображение Талоса IV — видимо как память о капитане Пайке. Та же картинка, только в зеркальном отображении, светилась и на дисплее транспортатора. Версия, что это Дельта-Вега, не проходит — картинки присутствовали на своих местах с начала серии, когда ни о какой Дельта-Веге и речи не заходило.
Про объекты искусственно созданные.
Про объекты искусственно созданные.
Начнём, опять же, с наибольшего. Наибольшим из неприродных объектов в эпизоде является литиевый заводик на Дельта-Веге. Вероятно, обогатительный. Ничего так заводик — крупненький, бесшумный, и совершенно не защищённый от пролетающих мимо мародёров. Ну, некому его защищать — автоматический он. Судя по табличке у входа, и по оборудованию, перетасканному на «Энтерпрайз» — заводик земной.
Начнём, опять же, с наибольшего. Наибольшим из неприродных объектов в эпизоде является литиевый заводик на Дельта-Веге. Вероятно, обогатительный. Ничего так заводик — крупненький, бесшумный, и совершенно не защищённый от пролетающих мимо мародёров. Ну, некому его защищать — автоматический он. Судя по табличке у входа, и по оборудованию, перетасканному на «Энтерпрайз» — заводик земной.
Кроме этого входа, лишённого дверей в принципе (придумать более нефункциональную форму проёма ещё надо постараться), нам показали загадочную «диспетчерскую» (в принципе лишённую диспетчеров, и полностью разграбленную Кирком и Ко ), и некое помещение с «Restricted area» (надо же, до чего продуманный заводик; где хотя бы изредка бывают люди — без ограниченных зон не обойтись, ага).
В диспетчерской заинтриговало внутреннее окно, за которым смутно что-то виднелось — видимосклад ненужных декораций цех (ну а к чему ещё может примыкать диспетчерская?).
), и некое помещение с «Restricted area» (надо же, до чего продуманный заводик; где хотя бы изредка бывают люди — без ограниченных зон не обойтись, ага).В диспетчерской заинтриговало внутреннее окно, за которым смутно что-то виднелось — видимо
А во втором помещении я долго разглядывала консоль на стене, которая в фас выглядела как нарисованная, а в профиль оказалась весьма объёмной.
«Restricted area» — песня отдельная. Открытая камера — это не нонсенс? Это с правами человека хоть как-то согласуется? Или вдруг электричество вырубится? А вообще приличненько всё так: кровать, умывальник — сиди и радуйся. Интересно, постель они с «Энтерпрайза» притащили, или она там так заправленная и стояла?
«Restricted area» — песня отдельная. Открытая камера — это не нонсенс? Это с правами человека хоть как-то согласуется? Или вдруг электричество вырубится? А вообще приличненько всё так: кровать, умывальник — сиди и радуйся. Интересно, постель они с «Энтерпрайза» притащили, или она там так заправленная и стояла?
Полное отсутствие пыли на горизонтальных поверхностях поражает — вообще-то, для предприятия-автомата, которое десятилетиями никто не посещает, это странно. (А, кстати, кто и когда забирает с него продукцию?) Не иначе первый десант энтерпрайзовцев провёл там влажную уборку.
Про геометрию помещений я вообще молчу — это выше моего понимания...
Кроме перечисленного, на предприятии имеется совсем уж мистическая амбулатория, и бункеры с топливом, которые взорвать — нефиг делать, при удачном натыкании на них они сами взрываются...
Вобщем, имеющийся в наличии ассортимент помещений наводит на мысль, что первоначально заводик проектировался вовсе не автоматическим. Люди-и-и-и...
Далее проследуем на «Энтерпрайз».
Количество моделей корабля, задействованных в съёмке, несколько озадачило. Нет, при первом просмотре всё OK, но когда смотришь серию в n-ный раз, начинаешь замечать, как от сцены к сцене произвольно меняется число и расположение иллюминаторов и сигнальных огней, изменяются некоторые пропорции, появляются и исчезают отдельные детали. Просто чудеса. Земляне овладели биотехнологиями, и строят живые (ну или полуживые) корабли?
Мой улов:
• «Энтерпрайз», модель I, известная нам по «Клетке». Главное отличие её от последующих — полное отсутствие каких бы то ни было огней. (Постфактум выясняется, что Пайк как партизан летал с выключенным светом — экономил, наверное.) Саму модельку, скорее всего, за два года куда-то заныкали, а в серию вставили кадры, отснятые для первого пилота, снабдив их новыми спецэффектами. Например, в сцене после аварии, когда корабль только-только вырвался из силового поля, отсутствие огней было к месту.
Про геометрию помещений я вообще молчу — это выше моего понимания...
Кроме перечисленного, на предприятии имеется совсем уж мистическая амбулатория, и бункеры с топливом, которые взорвать — нефиг делать, при удачном натыкании на них они сами взрываются...
Вобщем, имеющийся в наличии ассортимент помещений наводит на мысль, что первоначально заводик проектировался вовсе не автоматическим. Люди-и-и-и...
Далее проследуем на «Энтерпрайз».
Количество моделей корабля, задействованных в съёмке, несколько озадачило. Нет, при первом просмотре всё OK, но когда смотришь серию в n-ный раз, начинаешь замечать, как от сцены к сцене произвольно меняется число и расположение иллюминаторов и сигнальных огней, изменяются некоторые пропорции, появляются и исчезают отдельные детали. Просто чудеса. Земляне овладели биотехнологиями, и строят живые (ну или полуживые) корабли?
Мой улов:
• «Энтерпрайз», модель I, известная нам по «Клетке». Главное отличие её от последующих — полное отсутствие каких бы то ни было огней. (Постфактум выясняется, что Пайк как партизан летал с выключенным светом — экономил, наверное.) Саму модельку, скорее всего, за два года куда-то заныкали, а в серию вставили кадры, отснятые для первого пилота, снабдив их новыми спецэффектами. Например, в сцене после аварии, когда корабль только-только вырвался из силового поля, отсутствие огней было к месту
.
• «Энтерпрайз», модель II, вновь изготовленная для утверждённого к съёмкам сериала. Кроме того, что она сверкает как новогодняя ёлка, я заметила более чётко выделенную область импульсных двигателей, и небольшие различия в устройстве гондол антивещества.
• «Энтерпрайз», модель III, сделанная позднее — в первых сериях она не появлялась. Зато была вставлена в заставку сериала, которую смонтировали, по-видимому, ближе к началу показа на TV. От второй модели отличается более спокойной иллюминацией, маленьким диском отражателя, и теми же многострадальными гондолами антивещества, которые на этот раз с переднего конца неожиданно побелели, а с заднего — увенчались полусферами. Корабль просто на лету модернизируется .
.
А вот летает вся эта техника часто как-то боком — могли бы и поаккуратнее эффект своять.
Внутри корабля тоже неслабый такой ремонт провернули. Наверное, перед назначением нового капитана. Всё чтоне жалко можно — выкрасили в оранжевый цвет. Видимо, чтобы команда не расслаблялась. Я лично, к примеру, сомневаюсь в целесообразности оранжевых потолков, но дизайнерам будущего, конечно, виднее. И по какому принципу двери делятся на серые и оранжевые тоже не совсем понятно.
Ещё один символ эпохи — сантехнического вида конструкции, торчащие из стен, и аккуратно покрашенные в яркие цвета. Трогательно так. Причём это воистину символ — так как торчат они не только на космическом корабле, но и на вышеописанном литиевом заводике, никакого отношения к звездоплаванию не имеющем.
Внутри корабля тоже неслабый такой ремонт провернули. Наверное, перед назначением нового капитана. Всё что
Ещё один символ эпохи — сантехнического вида конструкции, торчащие из стен, и аккуратно покрашенные в яркие цвета. Трогательно так. Причём это воистину символ — так как торчат они не только на космическом корабле, но и на вышеописанном литиевом заводике, никакого отношения к звездоплаванию не имеющем.
Поскольку далее последует описание отдельных помещений «Энтерпрайза» — небольшое предупрежденьице: рассуждения о расположении декораций относительно друг друга целиком и полностью являются моими измышлениями, основанными на видимости и сомнительных логических построениях, а потому могут не соответствовать действительности.
Обзор помещений корабля начнём, пожалуй, с транспортаторной — всё равно в первых сериях других способов попасть на корабль не предусматривалось.
Транспортаторная, судя по всему, та же самая. Ну, скобки из стены повыдёргивали, ну цветовое решение транспортатора и консоли изменили, ну дисплеи на ножках убрали, — а так всё то же, даже фотографии на стенах те же.
Обзор помещений корабля начнём, пожалуй, с транспортаторной — всё равно в первых сериях других способов попасть на корабль не предусматривалось
.Транспортаторная, судя по всему, та же самая. Ну, скобки из стены повыдёргивали, ну цветовое решение транспортатора и консоли изменили, ну дисплеи на ножках убрали, — а так всё то же, даже фотографии на стенах те же.
И находится она, по-моему, там где и была, но об этом чуток позднее.
Из транспортаторной мы попадаем на палубу, которую после ремонта просто не узнать. Две имевшиеся в наличии арочки разнесли на приличное расстояние, получив в результате довольно длинный и широкий коридор.
Вот что мы видели в «Клетке»: слева — вход в каюту Пайка, справа — в транспортаторную, прямо, в торце коридора — зал совещаний. Экономия площадей. Конечно, в фильме предполагалось, что эти помещения находятся в разных местах.
Из транспортаторной мы попадаем на палубу, которую после ремонта просто не узнать. Две имевшиеся в наличии арочки разнесли на приличное расстояние, получив в результате довольно длинный и широкий коридор.
Вот что мы видели в «Клетке»: слева — вход в каюту Пайка, справа — в транспортаторную, прямо, в торце коридора — зал совещаний. Экономия площадей. Конечно, в фильме предполагалось, что эти помещения находятся в разных местах
.
Вот что мы видим в этой серии: смотрим направо, смотрим налево.
Правая часть коридора осталась той же самой (только арочку тупо прижали к стене, ликвидировав поперечный коридор), и упирается она в тот же самый зал совещаний (который по сюжету серии располагается, конечно же, в другом месте). Интересно, что в этом же конце коридора находится дверь в турболифт. Интересно это тем, что выскочив из транспортаторной (в сцене взятия на борт «чёрного ящика» «Вэлианта»), Кирк, а за ним и Спок, удаляются в прямо противоположную сторону — влево, — но, в конце концов, оказываются-таки у этой двери. Не иначе как дав полный круг по кораблю. (А перед дверью в лифт — дверь в бывшую каюту Пайка .)
.)
Левая часть коридора, заканчивающаяся второй арочкой, в этой серии практически не используется.
Теперь о расположении транспортаторной. В «Клетке» помещение этой самой «транспортаторной» физически и сюжетно связано с помещением «палубы» — в этом можно убедиться, взглянув в дверной проём (не забываем о низком бюджете, при котором лишние декорации городить никто не разбежался, и любая конструкция используется со всех сторон). В этой серии, поскольку помещение «транспортаторной» то же, оно и выходит туда же, то есть, в правую часть сильно удлинившейся «палубы». Выглянем в дверь ещё раз: арочку мы больше не видим, потому что её перенесли в другой конец коридора, но тогда мы должны видеть двери в лифт, (которые устроили в том месте стены, которое в «Клетке» не просматривалось из-за этой самой арочки) — а их тоже нет. Вместо широкой панели с дверями стоят две узких с какими-то опасно торчащими элементами.
Зачем понадобилось прятать двери? Затем, что сюжетно транспортаторная находится вовсе не здесь, а в середине коридора, причём по другой его стене.
Вот, чёрным по белому: «TRANSPORTER». О том, что это другое помещение — красноречиво свидетельствует толщина стен, которые при взгляде снаружи гораздо тоньше, чем при взгляде изнутри.
Теперь о расположении транспортаторной. В «Клетке» помещение этой самой «транспортаторной» физически и сюжетно связано с помещением «палубы» — в этом можно убедиться, взглянув в дверной проём (не забываем о низком бюджете, при котором лишние декорации городить никто не разбежался, и любая конструкция используется со всех сторон
). В этой серии, поскольку помещение «транспортаторной» то же, оно и выходит туда же, то есть, в правую часть сильно удлинившейся «палубы». Выглянем в дверь ещё раз: арочку мы больше не видим, потому что её перенесли в другой конец коридора, но тогда мы должны видеть двери в лифт, (которые устроили в том месте стены, которое в «Клетке» не просматривалось из-за этой самой арочки) — а их тоже нет. Вместо широкой панели с дверями стоят две узких с какими-то опасно торчащими элементами.Зачем понадобилось прятать двери? Затем, что сюжетно транспортаторная находится вовсе не здесь, а в середине коридора, причём по другой его стене.
Вот, чёрным по белому: «TRANSPORTER». О том, что это другое помещение — красноречиво свидетельствует толщина стен, которые при взгляде снаружи гораздо тоньше, чем при взгляде изнутри.
Конечно, я допускаю, что двери в лифт не видны из транспортаторной потому, что к этому моменту съёмок декораторы просто ещё не придумали их там установить .
Да, лифт. Из тусклой непримечательной коробочки (кстати, вовсе не коробочки, а полуцилиндрика какого-то — смотрим на линию стена-пол) он превратился в отдельную съёмочную площадку. Лифт снабжён индикатором движения, панелькой с муаровыми разводами, которая осталась после ремонта транспортаторной, и решётками на потолке, создающими живописные тени на пассажирах.
.Да, лифт. Из тусклой непримечательной коробочки (кстати, вовсе не коробочки, а полуцилиндрика какого-то — смотрим на линию стена-пол) он превратился в отдельную съёмочную площадку. Лифт снабжён индикатором движения, панелькой с муаровыми разводами, которая осталась после ремонта транспортаторной, и решётками на потолке, создающими живописные тени на пассажирах.
Вот я знаю, почему в советских лифтах решётки на потолках устанавливали — потому что пластмассовые плафоны обычно разбивали всякие маргинальные элементы, — а на «Энтерпрайзе»-то что произошло? Вот ведь, в середине фильма, решётки с потолка неожиданно исчезли (смотрим на лифт, а не на этих двоих на переднем плане ):
):
Сделаем вывод, что в начале съёмки их там и не было, идея решёток возникла «в процессе».
Интересная вообще штука этот лифт. Кто бы на мостике не подошёл к двери — за ней неизменно оказывается лифт. Откуда он там берётся, интересно? Правильно. Он никуда не ездит. Он намертво привязан к помещению «мостика».
Вот. Слева — это не лифт, это отмосток площадки «палуба». (Могли бы, кстати, хоть для приличия обозначить щель на полу между лифтом и не лифтом. На самой-то палубе щели довольно заметные.) Посередине — уже лифт. Палубу, к которой забегает Митчелл, изобразили, закрыв рубку щитом, из-за чего широченная палуба стала узкой и тупиковой. Справа — щит убрали. Мостик, господа!
Интересная вообще штука этот лифт. Кто бы на мостике не подошёл к двери — за ней неизменно оказывается лифт. Откуда он там берётся, интересно?
Правильно. Он никуда не ездит. Он намертво привязан к помещению «мостика».Вот. Слева — это не лифт, это отмосток площадки «палуба». (Могли бы, кстати, хоть для приличия обозначить щель на полу между лифтом и не лифтом. На самой-то палубе щели довольно заметные.) Посередине — уже лифт. Палубу, к которой забегает Митчелл, изобразили, закрыв рубку щитом, из-за чего широченная палуба стала узкой и тупиковой. Справа — щит убрали. Мостик, господа!
Кстати, лифт движется строго вверх. Говорю это к тому, что в последующих сериях лифты будут гонять как по вертикали, так и по горизонтали — надо будет поразмышлять над технической стороной вопроса...
Продолжение следует...
@темы: Капсы, Star Trek, Умствования, Обзоры, Чужие фотки
-
-
06.02.2008 в 05:35-
-
06.02.2008 в 06:24-
-
06.02.2008 в 10:48Бу ждать продолжения.
-
-
06.02.2008 в 11:26-
-
06.02.2008 в 13:55-
-
06.02.2008 в 18:22-
-
06.02.2008 в 20:08-
-
06.02.2008 в 22:40Спасибо.
Постараюсь всё-таки дописать.
-
-
12.10.2008 в 18:03-
-
19.10.2008 в 15:42В этом обзоре ещё много чего не освещено, в связи с недописанностью.
-
-
11.06.2009 в 13:14общий вид завода, кстати, появлялся еще в одной серии, а то и в двух. правда, в другой роли.
и еще у меня такое ощущение, что где Дельта-Вега с одной стороны красная, а с другой коричневая, это вообще две разные планеты О_о